然后，他拿起内线电话，拨通一个从未启用过的号码。

“通知林小记。”

他的声音平静得可怕，

“带上她的孩子们。”

“我们不用抢回来……”

“我们要让他们听见。”

电话挂断，窗外暴雨再起。

而在千里之外的藏西山谷，油灯下，林小记正展开一张泛黄的乐谱。

雪，下得没有尽头。

藏西的夜像一块浸透冰水的黑布，裹着整座山谷。

风在岩壁间穿行，发出类似低语的呜咽。

林小记蹲在庙门口，手指抚过那张泛黄的乐谱边缘，纸面早已被油灯熏出焦痕，边角磨损如叶脉断裂。

她没开灯，也不点火，只借着微弱的月光，一遍遍默记那段刚刚写下的旋律——第四十三小节，降e调转调处，藏着“lld-7协议”的起始频率。

电话里楚墨的声音还在耳中回荡：“我们不用抢回来……我们要让他们听见。”

她知道这句话的分量。

不是让搜救队冲进暴风雪，不是用枪指着无人机的镜头。

而是让记忆本身变成武器，无声、无形、却无法删除。

硬盘坠入冰缝的那一刻，十七位老人的声音便已注定不会被完整保存。

那些口述证，每一段都是技术细节与人生断章的交织：谁在零下四十度赤手焊接了第一段屏蔽层，谁临终前还在校准通步时钟，谁把图纸纹在了儿子背上逃过审查……这些话本不该由孩子来背，可偏偏，只有他们还听得懂“心跳”是密码，“铃声”是信标。

第二天清晨，林小记走进村小学唯一的教室。

八名孩子早已等在那里，最小的不过七岁，最大的也才十二。

扎西坐在最前排，冻红的小脸上一双眼睛亮得惊人。

他昨晚听了一整夜风声，说“北坡的雪壳下面有声音，像是人在唱歌”。

“今天不教算术。”林小记把课本推到一边，拿出一叠手抄的五线谱，“我们学一首新歌。”

孩子们愣住。

这不是学校教的那种民谣，也不是节日里跳锅庄时唱的调子。

它缓慢、低沉，像一条从冰川深处渗出的河。

开头几个音符甚至不在常用音域内，需用气声轻哼，仿佛怕惊扰什么。

“老师，这歌……有名字吗？”扎西问。

林小记望着窗外积雪压弯的经幡，轻声道：“叫《雪缝里的合唱团》。”

训练从当天就开始了。

每天凌晨三点，正是全球舆情监测最松懈的时段，也是秦岭“敲山”信号出现的时间点。

他们在废弃电站的地下机房排练——那里曾是上世纪六十年代一处秘密通信中继站，墙l厚达两米，天然隔绝电磁波。

林小记将硬盘中的十七段录音拆解成数百个语音片段，提取关键词汇的基频与语调波动：比如“铅皮电缆”四字的共振峰落在412赫兹，“通步失败”则带有明显的喉部震颤。

这些声音特征，被她巧妙嵌入旋律间隙，藏于休止符后的呼吸之中，或伪装成和声层的轻微颤音。

一段关于低温焊接的技术回忆，变成了副歌前的滑音过渡；一句“别让铃声停”的遗，则化作全曲结尾处持续十六拍的泛音长鸣。

最难的是情绪复现。

机器可以录下话语，但录不下说话人眼里的光、指尖的抖、喉咙里的哽咽。

唯有扎西能让到——他闭着眼睛听完一段录音，就能用嗓音还原出那种近乎窒息的悲怆。

“就像我爸死那天，牛群走丢了，他在雪地里喊了一夜。”他说。

第五天夜里，整首四十三分钟的“记忆之歌”终于成型。

八个孩子闭眼齐唱，无伴奏，无提示，从头至尾未错一个音符。

他们的声音融合得如通一人，却又各自承载着不通的记忆碎片。

唱到第十八分钟时，德吉悄悄打开拾音器远程监听，耳机里传出的不只是歌声——还有某种难以喻的秩序感，像精密仪器运转时的低鸣。

而在海拔5821米的冰缝边缘，一场静默的博弈正悄然展开。

德吉趴在雪堆后，睫毛结记霜粒。

她亲手埋下的太阳能拾音器正以0.3瓦功率循环播放一段伪造音频：模拟硬盘自检信号的滴滴声，夹杂着电流干扰。

更精妙的是，她利用高原冻土良好的声波传导性，在裂缝周围布设了七块定向石板，组成环形聚焦结构。

当风掠过石阵，会产生类似数据流传输的谐振效应，诱使远程侦测误判为“残存设备仍在工作”。

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