《诗与乐的禅宗交响》

——论树科《我嘅快乐》中的存在美学

文\\一

粤方诗歌的现代性突围，在树科的《我嘅快乐》中呈现出独特的美学光谱。这首新世纪岭南诗作以口语化的叙述策略，构建起解构崇高与返璞归真的双重诗学空间。诗人以禅宗公案式的机锋对话现代生存困境，在运动竞技的诗意转化与创作冲动的超验体验之间，铺设出通向生命本源的精神栈道。

一、语爆破中的诗意栖居

方写作在此诗中展现出惊人的语弹性。\\\"嘟微笑咁观音嘅微笑\\\"中叠音词的回环，恰似南禅宗\\\"应无所住而生其心\\\"的现代诠释。粤语特有的入声韵脚在\\\"世界波咁入网\\三分得手\\\"处形成顿挫节奏，将足球射门与篮球投射的瞬间动作凝固成永恒的审美意象。这种音韵特质令人想起南宋严羽《沧浪诗话》所\\\"羚羊挂角，无迹可求\\\"，方的语音肌理在此成为诗意栖居的天然载体。

诗人刻意消解书面语的庄重感，\\\"乜嘢东东\\\"这类俚语的运用，恰似北宋黄庭坚\\\"以俗为雅\\\"的诗歌主张在现代的变奏。禅宗\\\"平常心是道\\\"的智慧在\\\"哈哈，哈哈哈\\\"的拟声词中绽放，这种返璞归真的语策略，与海德格尔\\\"语是存在之家\\\"的哲思形成跨时空共鸣。当普通话写作日趋规范化时，粤语方的鲜活质地为现代汉诗注入了新的可能性。

二、运动诗学与创作禅机